Jogo Dramático e Quarta Parede

Brincar:

Fazer de conta que se voa, que se é super-herói, que um carro de brinquedo anda realmente, que uma boneca fala, que um lápis é uma espada ou que um guarda-chuva é uma epingarda, que estamos debaixo de água, que se lança raios pelos dedos, que se é especial, que se está no meio de um filme.

Brincar a fazer outro mundo: fazemo-lo para nós - que interessam os outros (senão na nossa imaginação)?

Isto está na esfera do desejo e, como todos os desejos, é uma coisa nossa. Não é uma habilidade, não é coisa que se faça e se vá mostrar: Olha como faço de conta que voo!

É coisa nossa e pronto. É deambular. É para consumo interno. Não nos interessam espectadores, ou receptores. Brincamos e continuamos a brincar porque isso é bom, porque estamos a sonhar.

Brincar assim - ao que tecnicamente chamamos jogo dramático - é sonhar acordado. É fantasiar. É apresentar um programa em cima da cama, é fazer passagens de modelos frente à televisão, é fazer de mau ou de triste e imaginar como os outros reagiriam. É não ter plateia senão nós mesmos.

Este jogo com a sua fantasia é o que em teatro, enquanto criação e comunicação com uma plateia, se procura associado ao termo Quarta parede.

É como se estivessemos (enquanto actores) no palco mas imaginando que não é um palco, mas sim uma divisão completa, como um quarto (até mesmo o nosso quarto) com uma quarta parede que nos protege de qualquer olhar ou distracção do sonho, como o nosso quarto nos protege de qualquer espectador.

Imagina que tens uma quarta parede e que nós (espectadores) não estamos na sala.

(Diria um director* ao actor.)

Assim, enquanto actores, para que mergulhemos melhor na nossa fantasia, mergulhamos de volta em nós, na infância e no sonho a que brincávamos.

* Este director poderia muito bem ser Konstantin Stanislavski que terá sido o inventor da Quarta Parede imaginária, de modo a ajudar o actor a penetrar mais verdadeiramente na sua fantasia.