Elogio a Stanislavski

Como actores e professores a nossa cultura teatral assenta sobre os ombros de um homem de há cem anos.

A nossa cultura técnica, aquilo que entendemos (bem ou mal) sobre o actor, sobre a representação, esse faz de conta profissional, assenta sobre um único homem: Konstantin Stanislavski.

Um século passou, cem anos nos separam desse russo extraordinário, desse investigador e pedagogo incansável e tudo o que fazemos ainda - não obstante todas as evoluções sociais, científicas e, por consequência, dramatúrgicas - nunca nos levou tão perto da clarividência quanto a ele, na altura.

Stanislavski foi o primeiro (e o maior) a sistematizar o funcionamento da anatomia dessa imaginação dramática; foi quem nos disse que precisávamos de alimentar e provocar a sensibilidade; foi quem observou, diagnosticou e descreveu problemas dos actores, e o fez de modo a nos vermos reconhecidos nas nossas tolas suposições, nos nossos receios, nos nossos desmazelos ou esquecimentos, nas nossas faltas de atenção para com as faíscas que surgem, fios que só falta puxar; foi o grande cientista das leis da criatividade do actor, foi o grande revolucionador.

Stanislavski é o Newton da arte do actor.